皇冠管理端(www.9cx.net):摄影的焦点:美学照样真相?

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本期导读 | 陈荣辉

这是一篇我小我私人以为在摄影史上异常主要的演讲,也是耶鲁摄影系前任系主任托德·帕帕乔治对于摄影的焦点明晰。最早是在1979 年 10 月 20 日的美国纽黑文自力研究中央主理的“摄影指斥的声音” 讨论会上揭晓,它是针对霍华德·S. 贝克尔在讨论会上提出的《美学和真相》所写。这篇文章随后刊登在《康涅狄格州学者:康涅狄格人文委员会不定期论文》(1981 年)上。30多年前,托德·帕帕乔治就牢牢捉住了摄影的某些本质,从而提出了我们若何旁观照片,拍摄照片等一系列问题。

图文 | 托德·帕帕乔治

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摘自《摄影的焦点》

若是我对《萧条山庄》开篇几页影象准确的话——我不能能会遗忘——浓雾笼罩着伦敦,这座都会里的许多人都生涯在伟大 无边的压制之下。整个场景有一种创世纪的气氛,不是一个天下的降生,而是一座都会逐步地消逝在我们的视野中。形貌中没有什么荣耀精明的器械:伦敦不是在一阵耀眼的光泽中突然展现出来。只管云云,我们作为读者仍然被带进了一种恐怖的感受之中,狄更斯以他的洞察力和华美语言感动了我们,我们怀着一种喜悦的心情宁愿坠入其中,无法抗拒。

我之以是提到《萧条山庄》是由于社会学家霍华德·S. 贝克尔教授曾经指出,若是我们发现小说的纪录内容在某种意义上是不正确或“不真实的”,我们对小说的反映可能会发生转变。他或许是对的,但我以为我们不应该遗忘,在给我们带来喜悦的器械眼前,我们倾向于把真相照样谣言这个问题抛在脑后。在《萧条山庄》中,任由执法频频 *** 地折磨,再跌跌撞撞地回到原点, 然后杀青不公正的延迟讯断,整个历程的形貌我们都已知道。无论狄更斯若何去形貌被浓雾笼罩的法庭的所有细节,都比不上他为我们所描绘的令人恐怖的挫败感。这对我们大多数人来说都是足够的纪实、足够的真相。

睁开全文

托德·帕帕乔治作品

然而,当我们思索照片而不是小说时,我们似乎以为我们在处置一个截然差其余历程。我们对书籍、诗歌、绘画甚至影戏的那种不信托感,放在照片的忠实形貌上似乎并不合适。我们倾向于信托照片“告诉”我们的无疑是真相。我们可能会用一种很少经由大脑的特殊形式的视觉形貌来混淆真相:画面中的天下就像我们一直知道和看到的那样。

由于照片的画面具有一目了然的特点,以是当我们谈论照片时,我们大多数人也会感应轻松自由,进而会运用我们也许不会用在评判其他艺术作品上的方式来加以评判。我们饰演专家的角色,而且假设若是我们对这样的图片提问,我们的问题将会十分有趣。因此,以霍华德·S. 贝克尔教授为例,我们可能会提到比尔·欧文斯的《郊区》一书,我以为若是将它作为一个智慧摄影的例子显然是乏味的,与之相提并论的尚有沃克·埃文斯的杰作 《让我们赞隽誉人》。或者我们可以凭证是否讲述 20 世纪50年月美国简直切真相来研究罗伯特·弗兰克的《美国人》,而不必思量用纳博科夫在统一时期撰写的《洛丽塔》那样一本小说来做类似的研究。固然,这样的问题可能会被问到甚至可能有一定的价值,但至少在我们希望着手处置照片提出的庞大问题时,我并不以为它们有什么稀奇的作用。我以为这些问题只是支持了这样一种看法:只要照片与它们的主题相混淆,或更准确地说由主题来识别照片,那我们对它们的讨论便难以举行。

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